L’Auteur

aux Éditions Honoré Champion

Aline Marchand
Robert Pinget, poète à Minuit
L’Ethos poétique d’un Nouveau Romancier
Littérature de notre siècle No 66
2018. 692 p., broché, 15,5 × 23,5 cm.

Abandonnant le poème et la peinture quelques années après son arrivée à Paris, Robert Pinget (1919-1997) s’est construit une carrière d’auteur du Nouveau Roman aux Éditions de Minuit. La réception de son œuvre est tributaire du cadrage générique promu par l’éditeur, l’auteur lui-même n’ayant jamais renié son appartenance à la mouvance néo-romanesque. Pourtant, ses déclarations et l’ensemble de ses textes ne cessent d’affirmer l’ethos du poète. La disjonction entre la présentation de soi de l’écrivain-poète et ses livres d’auteur (excluant le poème) invite à une lecture sensible au mouvement continu et inquiet de l’écriture vers une poésie résistant à toute taxinomie. L’exil hors du territoire poétique se rejoue lorsque le Nouveau Romancier expérimente d’autres modes d’expression (pièces scéniques ou radiophoniques, carnets, livres graphiques, scénarios) pour retrouver le non-savoir du néophyte. Finalement, la poésie représente une origine et un avenir de l’œuvre tout entière, qui s’invente son lieu, entre Fantoine et Agapa, où inscrire une parole singulière et adressée, lyrique et critique.

Enseignante à l’Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3, Aline Marchand est membre associée du Champ d’étude du récit actuel et contemporain (CERACC – UMR THALIM) et participe au Groupe de recherche interuniversitaire sur les écritures théâtrales XIX-XXIe siècles. Depuis sa thèse sur Robert Pinget, ses travaux portent sur le Nouveau Roman et la littérature contemporaine en croisant sociopoétique et stylistique.

Robert Pinget stopped writing poetry shortly after his arrival in Paris and was billed as a practitioner of the Nouveau Roman by his publisher. Yet his own pronouncements and texts kept reaffirming the poet’s ethos: poetry ultimately appears as both the starting and end points of his entire oeuvre.

 

La Table des matières est disponible sur la fiche de cet ouvrage, à l’adresse : www.honorechampion.com

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Présentation de l’Œuvre
Vers le grand œuvre
Comment dire
Le décor des œuvres de Pinget se polarise très tôt, entre Fantoine, Agapa et Sirancy. C’est dans ce laboratoire faussement naturaliste, où errent en liberté criminels, narrateurs désorientés, voix et traces presque effacées, que Pinget poursuit un travail où l’écriture est toujours recherche, au-delà d’un style, de la constitution d’un sens impossible à formuler de façon satisfaisante : cette entreprise est une exploration constante de nouvelles façons de dire, qui trouvent à s’alimenter aux modèles musical et pictural. Son univers romanesque se constitue d’une suite de récits toujours déceptifs, de trames policières inabouties, reconduites et recomposées à mesure que se déroulent les livres. Toutes sortes de défaillances, de mémoire ou d’information, conduisent un narrateur souvent vieillissant à reprendre inlassablement son travail, à refaire le point, à imiter la Parque bredouillante, comme poussé, malgré l’échec annoncé de l’entreprise, par la nécessité de continuer car “en dehors de ce qui est écrit, c’est la mort” (le Fiston).
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Les Incipits
Je suis un roi. Oui, un roi. Je suis roi de moi. De ma crasse. Moi et ma crasse on a un roi. Je veux dire la crasse de mon esprit. Car j’ai un esprit. Un esprit qui s’encrasse. J’ai renoncé aux curetages. On n’a plus envie de bouger. A partir d’un certain âge on n’a plus envie de bouger. Je veux dire toujours l’esprit, mais c’est la même chose. On s’habitue. On trouve des coins. On se pelotonne. On se caresse les genoux. Baga, Roman, 1958
Que d’être seul n’était pas une condition. Ni une vocation dit Mortin ni rien en tion sauf aberration ce qui explique tout, on finira bien par l’emmener mais il faut paraît-il un rapport du médecin ou de la famille ou d’un avocat ou de Dieu sait qui. Clope au dossier, Roman, 1961
Voilà cette histoire je n’y comprends rien, c’est quelqu’un qui m’a dit : « Tu devrais la raconter », je ne me souviens plus qui, peut-être moi, je mélange tout le monde, ... c’est vrai des fois dans la rue quand on me présente une personne je fais tellement attention, j’ai la même figure que cette personne et l’ami qui me présente ne sait plus si c’est moi ou l’autre, il me laisse me débrouiller. Mahu ou le Matériau, Roman 1952.
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LE COULOIR
Recherches & Traductions
ARTICLES
Martin Mégevand, université Paris 8
Martin Mégevand, université Paris 8

« Le laboratoire central de Robert Pinget » présente quelques-uns des nombreux textes non publiés de Robert Pinget (1919-1997) conservés à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. L’article s’appuie sur des extraits de chutes de Mahu ou le matériau, le premier roman publié de Robert Pinget en 1952, de « Fonfon », une nouvelle refondue dans Passacaille (1969), et d’un texte inclassable intitulé « Messire Jonas » écrit au début des années cinquante. Il s’agit de proposer des pistes méthodologiques d’étude et d’organisation de ces textes et documents, placés en relation avec l’œuvre publiée de l’auteur. L’approche choisie vise à reconstituer quelques constituants fondamentaux du geste esthétique de Robert Pinget, parmi lesquels l’inachèvement, l’effacement et diverses procédures de négociation. Cet article s’inscrit dans les recherches menées par Anne Herschberg Pierrot sur le style de genèse.

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ARTICLES
Madeleine Renouard, Birkbeck College, London
Madeleine Renouard, Birkbeck College, London

  Robert Pinget ou Le maître du mystère

Ab ovo

  Quelle pièce vient, avec L’Ennemi, s’ajouter au dossier pingétien ? Question à la Maigret pour signaler ce que le titre induit chez le lecteur comme poursuite, comme attente, et que Calvino précise en ces termes : « identifier l’ennemi à expulser, c’est aussi le mécanisme du roman policier »[1]. Pinget dit avoir « foiré » dans le genre du polar, mais en dépit de cet « échec », la lecture syntagmatique du texte est orchestrée selon les lois du genre. Drame(s), affaire(s) criminelle(s), cambriolage(s), voles), viol(s) … il y a eu ; victime(s) et coupable(s) on peut chercher. Recherches et enquêtes sont déclenchées pour que des liens soient établis par des témoins « à. confondre », entre des faits « contradictoires ». Un opérateur énigmatique soumet les faits à l’épreuve de la véridiction et tente de saisir les acteurs dans leur faire et non dans leur paraître.

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ARTICLES
Jean Verrier, université Paris 8
Jean Verrier, université Paris 8

  La traversée des médias par l’écriture contemporaine : Beckett, Pinget   Au Moyen Âge, la voix est le seul «mass medium» rappelle Paul Zumthor dans un article récent : «Tout texte poétique ou fictionnel, des IXe-Xe siècles jusqu’au XIe au moins, a transité par la voix, et ce transit ne fut pas aléatoire. Même composé par écrit […l le texte comporta […] une intervention déterminante […] : l’intention de se dire […)[2].» Aujourd’hui la voix, relayée par la machine, reste un moyen de communication de masse. Elle anime la littérature au magnétophone, le théâtre radiophonique. Mais la machine permet l’absence du corps et le différé, et crée ainsi des «genres» nouveaux. Et l’écriture, que devient-elle ? L’écriture contemporaine n’est plus seulement traversée par «l’intention de se dire» (ou par celle de se montrer dans des corps et un espace comme au théâtre), elle est aussi travaillée par l’intention de se montrer dans des images animées et différées qu’accompagnent des voix enregistrées, avec toutes les combinaisons possibles. Si bien que l’écriture contemporaine traverse les médias autant qu’elle est traversée par eux.

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Bibliographie Critique
Thèses soutenues sur Robert Pinget
Thèses soutenues sur Robert Pinget

  ADERT. Laurent : Littérature et altérité (Flaubert. Sarraute Pinget). thèse, Lettres, Genève, 1993, 304 f. Dir. : Lucien Dallenbach. CARAY, Fabienne La Répétition dans l’oeuvre de Robert Pinget: le système et

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ARTICLES
Nathalie Piégay-Gros, université Paris-Diderot
Nathalie Piégay-Gros, université Paris-Diderot

 

Le récit mélancolique de Robert Pinget

  L’écriture dans les romans de Pinget est affaire de vieillard fatigué par la vie, moqué par les voisins et les domestiques, hanté par les morts qui rôdent autour de lui, tel le personnage trouvé raide dans le pré (L’Apocryphe), sur le tas de fumier (Passacaille), sur la tombe du cimetière où « l’écrivain » autrement appelé « vieux scribouillard » ou « maniaque » aime à se promener. « Du nerf », soupire le narrateur, à qui l’écriture est aussi difficile que nécessaire ; mais sitôt cette injonction proférée, l’écriture est menacée par le « à quoi bon » du mélancolique. ...

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ARTICLES
Martin Mégevand, université Paris 8
Martin Mégevand, université Paris 8

  Un Testament bizarre : la victoire précaire du récit de vie [1]

  Pour Robert, ce fragment d’un travail finissant   A force de faillite la folie s’en mêle. A force de débris. Vus n’importe comment n’importe comment dits. Crainte du noir pur. Du blanc pur. Du vide. Du silence. Qu’elle disparaisse. Avec le reste. Pour de bon. Et le soleil. Et la lune. Et Vénus. Plus que le ciel noir. Que terre blanche. Ou inversement. Plus de ciel ni de terre. Finis hauts et bas. Rien que noir et blanc. N’importe où partout. Vides. Rien d’autre. Contempler cela. Et plus un mot. Rendu enfin. Du calme.

Samuel Beckett, Revue Bas de casse, n°2, 1980

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